\u00a0 <\/span><\/p>\n\n
O que avia\u00e7\u00e3o tem a ver com cinema? Na cabe\u00e7a de Howard Hughes, tinha muita coisa a ver. O encontro de suas duas paix\u00f5es se deu com a filmagem de \u201cHell\u2019s Angels\u201d, no come\u00e7o dos anos 1930. Um projeto t\u00e3o caro e extravagante para a \u00e9poca quanto foi \u201cTitanic\u201d em nossos dias. \u201cO Aviador\u201d, de Martin Scorsese, come\u00e7a mostrando a realiza\u00e7\u00e3o deste projeto, com uma intensidade de tirar o f\u00f4lego. Imagens, m\u00fasica, frases num turbilh\u00e3o atordoante. O sangue italiano de Scorsese vem \u00e0 tona plenamente, como j\u00e1 viera em \u201cGangues de Nova York\u201d, onde tamb\u00e9m se exercita um del\u00edrio digno de Fellini.<\/p>\n
Alguns sinais dessa tend\u00eancia j\u00e1 estavam presentes desde \u201cCassino\u201d. Mas Scorsese j\u00e1 \u00e9 desde \u201cT\u00e1xi driver\u201d um diretor consagrado e o que acontece aqui n\u00e3o \u00e9 uma mudan\u00e7a radical de estilo, apenas um exerc\u00edcio de consolida\u00e7\u00e3o de uma tend\u00eancia. O diretor nova-iorquino \u00e9 sin\u00f4nimo de qualidade e provoca\u00e7\u00e3o. Trata-se de um daqueles diretores com quem os astros fazem fila para atuar, mesmo em pap\u00e9is pequenos, seja um grande ator como Willem Defoe ou um artista ascendente como Jude Law. Isso porque ele \u00e9 capaz de fazer render o melhor de seu elenco, como nos casos de Alec Baldwin (o rival de Hughes), John C. Reilly (o contador das empresas de Hughes), e Ian Holm (o \u201cassessor cient\u00edfico\u201d das aventuras de Hughes), mesmo quando escalados nas posi\u00e7\u00f5es mais improv\u00e1veis.<\/p>\n
Neste aspecto, talvez o maior problema esteja justamente no protagonista. N\u00e3o que Leonardo DiCaprio n\u00e3o seja um ator competente. Mas sua foi carreira irremediavelmente queimada pela transforma\u00e7\u00e3o em \u00eddolo mundial das adolescentes na \u00e9poca de \u201cTitanic\u201d. Aquele fen\u00f4meno o congelou para sempre na figura de astro jovem, da qual dificilmente conseguir\u00e1 se livrar. Se isso n\u00e3o bastasse, sua fisionomia de garoto que nunca envelhece n\u00e3o colabora para que ele seja levado a s\u00e9rio. Sua tentativa de encarnar um homem adulto n\u00e3o funciona aqui, pois ele sempre parece um garoto-fazendo-papel-de-adulto. Mas como se trata do diretor em quest\u00e3o, a defici\u00eancia de uma das pe\u00e7as n\u00e3o prejudica o conjunto do time.<\/p>\n
Em \u201cO Aviador\u201d, Scorsese ganha o jogo j\u00e1 nos primeiros 15 minutos. Como se diz no jarg\u00e3o do futebol, depois disso \u00e9 s\u00f3 administrar o resultado. Testemunhamos o apogeu da chamada era de ouro de Hollywood, \u00e9poca na qual foram produzidos alguns de seus filmes mais marcantes, como \u201cE o vento levou\u201d, \u201cCidad\u00e3o Kane\u201d e \u201cCasablanca\u201d; e em que se fixou o mito secular do cinema estadunidense. Data dessa \u00e9poca a pr\u00f3pria inven\u00e7\u00e3o do Oscar e do caracter\u00edstico glamour das deusas do \u201cstar sistem\u201d. Scorsese nos traz toda essa exuber\u00e2ncia criativa embalada em muito jazz das \u201cbig bands\u201d e dos \u201ccrooners\u201d de cabar\u00e9. Simplesmente irresist\u00edvel.<\/p>\n
Hughes foi um dos protagonistas desta era, al\u00e9m de o ser tamb\u00e9m em rela\u00e7\u00e3o ao desenvolvimento da avia\u00e7\u00e3o e de outras atividades empresariais. Mas havia algo de errado com essa miragem do sonho estadunidense, e n\u00e3o era apenas a psicologia peculiar de Hughes. A hist\u00f3ria do \u201cAviador\u201d n\u00e3o deixa de ser um conto de ascens\u00e3o e queda, em que transparecem nitidamente os contornos de um sistema e os limites que uma certa personalidade podia alcan\u00e7ar dentro dele.<\/p>\n
Aquilo que aparecia de maneira fluente e coesa nas filmagens de \u201cHell\u2019s Angels\u201d, a singular atividade de construir avi\u00f5es\/produzir filmes\/namorar estrelas de Hollywood, se desfaz juntamente com a integridade f\u00edsica e psicol\u00f3gica de Hughes, ao longo das tr\u00eas horas de filme. A decad\u00eancia se prolongaria at\u00e9 a morte do milion\u00e1rio, transformado em eremita, mas o filme s\u00f3 o acompanha at\u00e9 1947, quando ele ainda pode cantar vit\u00f3ria em uma de suas muitas batalhas.<\/p>\n
\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 O vision\u00e1rio que levou a avia\u00e7\u00e3o da era dos acanhados biplanos para a dos grandes cargueiros transcontinentais precisou enfrentar a megacorpora\u00e7\u00e3o Pan Am, hoje falida, mas na \u00e9poca ainda todo poderosa e capaz de assalariar senadores para deter a ascens\u00e3o da TWA de Hughes. Na \u00e9poca dessa batalha contra o senador da Pan Am, Hughes j\u00e1 estava fisicamente devastado pela queda de um de seus avi\u00f5es no v\u00f4o teste que ele mesmo pilotava (em cena digna de Spielberg); e psicologicamente debilitado pelo transtorno obsessivo compulsivo. Mas ele ainda podia contar com Ava Gardner (Kate Beckinsale) para lhe fazer a barba e recomp\u00f4-lo para as audi\u00eancias do senador, o que \u00e9 um luxo para poucos.<\/p>\n
\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Antes disso, ele j\u00e1 havia namorado, at\u00e9 quase se casar, com Katherine Hepburn (Kate Blanchet, em atua\u00e7\u00e3o impressionante, apesar da dic\u00e7\u00e3o escancaradamente caricata), mulher inteligent\u00edssima, atriz mais premiada pela Academia (4 Oscar), vinda de uma aristocr\u00e1tica fam\u00edlia de intelectuais e artistas da regi\u00e3o da Nova Inglaterra com pendores esquerdistas; enfim, uma \u201cavis rara\u201d mesmo em Hollywood. Howard Hughes era um homem de gosto peculiar, que n\u00e3o fumava, n\u00e3o bebia, adorava leite e com certeza sabia como agradar as mulheres.<\/p>\n
\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Fal\u00e1vamos acima do confronto que amarra o trecho cinebiografado da vida de Hughes, a \u201cCPI\u201d do Senado que investigava os contratos das empresas de Hughes na \u00e9poca da II Guerra. A investiga\u00e7\u00e3o era uma farsa montada sob patroc\u00ednio da Pan Am para impedir a TWA de operar v\u00f4os internacionais. Mesmo psicologicamente desfavorecido, Hughes n\u00e3o era homem de se intimidar com a arma\u00e7\u00e3o do senador Brewster (que mais tarde seria coadjuvante de McCarty na ca\u00e7a \u00e0s bruxas). O aviador vira a mesa e parte para o ataque, voltando o interrogat\u00f3rio contra o interrogador.<\/p>\n
\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Este trecho em particular \u00e9 uma aula sobre o funcionamento do capitalismo estadunidense em suas altas esferas, onde o poder privado das megacorpora\u00e7\u00f5es se conecta com o do Estado. Se em \u201cGangues de Nova York\u201d vimos como o pa\u00eds foi forjado, com base na viol\u00eancia, na intimida\u00e7\u00e3o e no embuste; em \u201cO Aviador\u201d vemos a m\u00e1quina al\u00e7ando v\u00f4o livre, de posse de suas potencialidades rec\u00e9m-descobertas. A m\u00e1quina em quest\u00e3o \u00e9 o complexo industrial-militar, a descoberta que permitiu ao capitalismo estadunidense e mundial deslocar suas contradi\u00e7\u00f5es mais agudas, impedir a ativa\u00e7\u00e3o de seus limites estruturais absolutos e sobreviver ao longo do s\u00e9culo XX.<\/p>\n
\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Esse momento exemplar do cinema nos propicia uma pedag\u00f3gica digress\u00e3o pela esfera da economia pol\u00edtica. A expans\u00e3o do c\u00edrculo de consumo, com a inclus\u00e3o de setores da classe trabalhadora dos pa\u00edses metropolitanos, no per\u00edodo favor\u00e1vel do extraordin\u00e1rio ciclo de acumula\u00e7\u00e3o do imediato p\u00f3s-guerra foi certamente um expediente important\u00edssimo para a sobreviv\u00eancia do sistema capitalista, mas de alcance temporalmente limitado, haja visto seu esgotamento com a crise da d\u00e9cada de 1970 e o posterior advento do neoliberalismo. J\u00e1 o complexo industrial-militar mostrou-se infinitamente mais flex\u00edvel e vers\u00e1til, tanto durante a Guerra Fria como na recente escalada belicista da era Bush.<\/p>\n
\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 O segredo que permite ao complexo industrial-militar deslocar as contradi\u00e7\u00f5es do capitalismo \u00e9 a capacidade de unificar funcionalmente as esferas da circula\u00e7\u00e3o e do consumo. Esse ramo da ind\u00fastria cria produtos que n\u00e3o atendem a nenhuma necessidade humana (pelo contr\u00e1rio), mas tem sua demanda assegurada pelas encomendas do Estado e que no momento mesmo em que s\u00e3o vendidos, asseguram a conclus\u00e3o do ciclo de realiza\u00e7\u00e3o do capital, quer sejam utilizados ou n\u00e3o. E na verdade, n\u00e3o se deseja que sejam utilizados, pois se o fossem isso aniquilaria a vida na Terra algumas dezenas de vezes. Mas isso n\u00e3o importa (para o capital), pois as imensas quantidades de material e m\u00e3o de obra, inclusive altamente qualificada e cient\u00edfica, que s\u00e3o mobilizadas na sua produ\u00e7\u00e3o funcionam como um dinamizador indispens\u00e1vel para o sistema.<\/p>\n
\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Para a l\u00f3gica do capital, circula\u00e7\u00e3o e consumo se equivalem. N\u00e3o importa se os produtos n\u00e3o s\u00e3o efetivamente usados, importa apenas que sejam vendidos. Do ponto de vista da circula\u00e7\u00e3o, o ideal \u00e9 que os produtos nem sequer sejam usados, mas que mesmo assim novas unidades sejam compradas. A lei tendencial da taxa de utiliza\u00e7\u00e3o decrescente dos produtos encontra seu feliz (para o capital) corol\u00e1rio no produto cuja utiliza\u00e7\u00e3o zero equivale \u00e0 utiliza\u00e7\u00e3o m\u00e1xima (pense-se na estocagem de milhares de ogivas nucleares em silos de onde nunca sair\u00e3o) e \u00e0 satisfa\u00e7\u00e3o das doentias necessidades do sociometabolismo capitalista.<\/p>\n
O complexo industrial-militar vem cumprir esses requisitos sociometab\u00f3licos degenerados com sua elasticidade virtualmente infinita para consumir recursos e produzir o nada. As guerras em que alguns de seus produtos v\u00eam a ser usados, al\u00e9m de subsidiariamente propiciarem a anexa\u00e7\u00e3o de novos territ\u00f3rios para o capital (vide a luta de Bush para levar \u201ca liberdade\u201d ao resto do mundo) constituem fundamentalmente o pretexto para que n\u00e3o se possa reconhecer a absurdidade de um ramo de produ\u00e7\u00e3o inteiramente voltado para a destrui\u00e7\u00e3o.<\/p>\n
\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Voltemos ent\u00e3o ao exemplo cinematogr\u00e1fico dessa absurdidade em sua forma ainda nascente. Que importa se os avi\u00f5es de Howard Hughes n\u00e3o tenham sequer decolado? A sua contribui\u00e7\u00e3o para o esfor\u00e7o de guerra consistiu em simplesmente terem sido constru\u00eddos, pois foram as encomendas de guerra como essa que salvaram a economia estadunidense da bancarrota na qual a crise de 1929 e a Depress\u00e3o subseq\u00fcente a haviam atirado. O que s\u00e3o os U$ 56 milh\u00f5es embolsados pela Hughes Aircraft comparados aos bilh\u00f5es gastos pelo Estado em encomendas que tamb\u00e9m n\u00e3o foram usadas? Quem faz essa pergunta \u00e9 o pr\u00f3prio Hughes, interpelando o senador da Pan Am.<\/p>\n
\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Evidentemente, Martin Scorsese n\u00e3o est\u00e1 filmando para fazer a den\u00fancia do capitalismo. Mas independente de suas inten\u00e7\u00f5es, ele o faz. A den\u00fancia que ele tem em mente, e que encontra eco nas expectativas da plat\u00e9ia estadunidense, \u00e9 a das rela\u00e7\u00f5es esp\u00farias entre as megacorpora\u00e7\u00f5es e os pol\u00edticos; n\u00e3o a do sistema como um todo. Se essas rela\u00e7\u00f5es pudessem ser conduzidas com lisura, estaria teoricamente tudo certo com o sistema. Mas j\u00e1 que isso n\u00e3o \u00e9 poss\u00edvel por uma s\u00e9rie de raz\u00f5es, o que podemos fazer \u00e9 nos divertir com a ousadia de um milion\u00e1rio que p\u00f4s tudo \u00e0s claras.<\/p>\n
\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Martin Scorcese \u00e9 um artista habilidoso que contrabandeia essa aguda perspectiva cr\u00edtica para dentro de um produto de entretenimento. O seu talento narrativo \u00edmpar funciona como \u00e1libi que o autoriza a expor as entranhas corrompidas de seu pa\u00eds contando com o guarda-chuvas benevolente da toler\u00e2ncia \u00e0 arte de vanguarda. O \u201cestablishment\u201d cultural tolera sua fixa\u00e7\u00e3o em mafiosos e bandidos mesmo quando, como no presente caso, alguns desses bandidos, como Juan Trippe (o dono da Pan Am), o senador Brewster e o pr\u00f3prio Hughes, est\u00e3o no cora\u00e7\u00e3o do \u201cestablishment\u201d pol\u00edtico-empresarial.<\/p>\n
Se n\u00e3o fosse t\u00e3o talentoso, Scorsese dificilmente seria aceito numa ind\u00fastria milion\u00e1ria que \u00e9 a segunda maior fonte de exporta\u00e7\u00f5es dos Estados Unidos. A ind\u00fastria cultural perde apenas para, adivinhem… a ind\u00fastria b\u00e9lica. Filmes e bombas, a receita certa para a hegemonia geopol\u00edtica.<\/p>\n
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Daniel M. Delfino<\/p>\n
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25\/02\/2005<\/p>\n
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<\/o:p><\/p>\nO AVIADOR<\/h1>\n <\/o:p><\/h1>\n <\/o:p><\/p>\n <\/o:p><\/p>\nNome original: The aviator<\/p>\n
<\/span>Produção: Estados Unidos, Alemanha<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[9,76],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.espacosocialista.org\/portal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/51"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.espacosocialista.org\/portal\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.espacosocialista.org\/portal\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.espacosocialista.org\/portal\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.espacosocialista.org\/portal\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=51"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/www.espacosocialista.org\/portal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/51\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":6131,"href":"https:\/\/www.espacosocialista.org\/portal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/51\/revisions\/6131"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.espacosocialista.org\/portal\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=51"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.espacosocialista.org\/portal\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=51"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.espacosocialista.org\/portal\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=51"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}